¿Cuál teatro? Recomendaciones para ver teatro en Medellín

NUEVAS FAMILIAS, NUEVAS PATERNIDADES

cualteatro — Fri, 18 Jun 2010 22:20:41 +0000

Juan David Pascuales conoció a su hija Valeria cuando ella tenía seis años. No supo que era padre hasta meses después del nacimiento y para él la paternidad ha sido una experiencia “desastrosa”. Juan David también conoció a su papá a los ocho años y por ello cree, como bien postuló Jung, que somos proclives a repetir la historia de errores de nuestros padres a menos que seamos consientes de ellos.

La familia como la institución tradicional que culturalmente conocemos, casi que de manera enciclopédica, ya no es la misma. Parece una historia de tradición oral de los abuelos. Lo cierto es que ha sufrido una constante transformación a través de su historia, pero estos cambios han sido más trascendentales desde la mitad del siglo XX.

Según la socióloga antioqueña Ligia Echeverri Ángel, todos los cambios sociales de las últimas décadas han transformado esta institución con efectos que solo son visibles después de todos estos años.

Según Echeverri, la familia ya no es una unidad productiva económica como antaño, hay una abierta aceptación social y legal a parejas por la vía de hecho, ya no hay clandestinidad en las relaciones homosexuales, hay aumento de rupturas conyugales facilitadas por el tramite notarial, y sobresalen la separación entre la sexualidad y la procreación así como el desplazamiento y reducción de funciones tradicionales de la familia a otras instituciones sociales, como por ejemplo las sala cunas o las madres comunitarias.

Ahora las tipologías de familias resultan en particulares metamorfosis del parentesco, con casos como “la hija del otro matrimonio”, “la nueva esposa del padre”, “la papá de los niños”, “la abuela del hijastro”… y así.

Todos estos cambios han tenido un interesante efecto sobre el papel del padre en la crianza de los hijos y también en la estructura de la organización familiar. No se trata solo del viejo dicho “madre solo hay una…”. Algo ha hecho “click” y parece que, como bien dijo Juan David de Young, estamos siendo conscientes de los errores, algunos nada malintencionados, de nuestros padres y abuelos.

En ese interesante efecto ha tenido mucho que ver la redistribución de las tareas del hogar y la independencia económica y acceso de la mujer a trabajos bien remunerados. Esto ha favorecido que las tareas del padre y la madre se desenvuelvan de manera más democrática y con roles menos diferenciados. Aunque aún se ven casos, las mujeres ya no se sienten presionadas económicamente por sus esposos, ya que ellas también aportan para el sostenimiento de la familia, e incluso, en nuestro tiempo muchos hombres prefieren como compañeras mujeres que también trabajen, supongo que gracias en buena medida a nuestro salario mínimo mensual.

Jorge Villa es un hombre de 53 años, padre de dos hijos, Luis Gabriel de 17 años de una primera relación, y Jacobo de 6, de su actual esposa. Para él ha sido fundamental que su actual esposa, Luz Marina, también trabaje, incluso a veces con mejor remuneración que él, o al menos, fija, ya que él siendo artista escénico, depende de lo que logre ganar en presentaciones y giras con sus espectáculos.

En casos como este, quedo evidenciado que el statu quo del padre ya no es ser “dispensador de dinero” y debe hacer manifiesto su papel de padre basado más en el afecto que en el sostenimiento económico y la autoridad que con ella podría obtener.

Rigoberto y Adriana llevan ocho años de matrimonio y son padres de Daniel, de 5 años. Trabajan juntos y sus proyectos apuntan como prioridad al sostenimiento de su hijo y a fortalecer su vida familiar. Cuando Rigoberto no está de gira como director teatral o pedagogo en otra ciudad o país, se encarga de todas las labores que tengan que ver con el cuidado de su hijo, para compensar a su familia el tiempo del viaje. Tienen pactado que no se ausente más de un mes de casa y realice hasta 6 viajes al año, ya que las giras son una fuente de ingresos importantes en la familia, pero tampoco se trata de ser un padre ausente.

Estos dos ejemplos, favorecen el hecho de que la figura machista del padre proveedor y todo poderoso se vaya desdibujando, que incluso las labores domesticas y la crianza de los hijos, por la ocupación de las madres en actividades laborales, sean ahora una labor de dos.

Estos padres, mejor dicho, estas madres, que ahora tienen que vérselas con la maternidad y la vida profesional, laboral o académica, hacen que sus parejas sean consecuentes con esa gran responsabilidad, y que ellos, queriendo aportar a la familia, también exijan participar de la crianza de los hijos, no solo en lo económico. Hay casos incluso de hombres que no trabajan y se dedican (con toda la pasión y felicidad del caso) exclusivamente al cuidado de los hijos y las labores domesticas.

Porcentaje en Latinoamerica de mujeres en cargos gerenciales.

Juan Camilo y Francelly se mudaron juntos cuando ambos tenían 19 años de edad. Su hijo Samuel nació hace un año y cuatro meses. Juan Camilo dice que tal vez por ser tan jóvenes fue que su relación no soportó y terminaron por separarse cuando el bebé tenía seis meses. Aunque ya no tiene una relación de pareja, Francelly trabaja y es la que más aporta para el sostenimiento de su hijo y Camilo se dedica en mayor medida a su crianza, ya que no tiene un empleo fijo y es quién puede dedicarle más tiempo.

Rigoberto, Jorge, Juan David y Juan Camilo son todos profesionales de las artes en diferentes áreas. Entre ellos la paternidad es una experiencia absolutamente distinta, pero todos coinciden en que la paternidad es algo que va más allá de solo responder económicamente.

Hay un cambio en proceso, pero el verdadero aún no se da del todo. Investigaciones realizadas por científicos sociales (curiosamente en su mayoría mujeres), entre las que sobresalen Virginia Gutiérrez, Blanca Jiménez y María Dominique de Suremain, destacan que los cambios más trascendentales están en “establecer distancia con los modelos tradicionales, otorgándole mayor importancia a la paternidad y dándole nuevos significados a los hijos, compartiendo la proveeduría económica con las madres o compañeras, estableciendo con ellas relaciones afectuosas democráticas y desempeñando roles menos diferenciados entre padre y madre”. Pero que toda esta maravilla se encuentra en una fase de transición, en la que aún subsisten y costumbres patriarcales, propias de la “vieja escuela” junto a una nueva tendencia “democrática” de consolidación familiar.

Depende básicamente de los efectos que las actuales y polimorfas estructuras familiares y las relaciones de pareja tengan sobre las próximas generaciones, que serán las que den cuenta del verdadero cambio en los modelos de las familias. En resumen, los padres en transición tienen como rasgo destacado que son autocríticos y buscan ser diferentes del modelo tradicional, pero presentan aún las limitaciones para desempeñarse de acuerdo a las nuevas demandas, porque aún persiste cierta resistencia a dejar atrás la herencia machista patriarcal, tan propia de nuestra cultura antioqueña.

cualteatro — Mon, 03 May 2010 02:50:31 +0000

NUEVAS NARATIVAS

Por Jose Ricardo Alzate.

El traspaso de todo lo que hacemos en el papel al terreno de lo digital conlleva un cambio en el modo de comunicarnos, al usar las herramientas disponibles en la red pasamos a una comunicación que involucra varios sentidos con un mismo objetivo: contar lo que hacemos en la vida cotidiana.

Hernán Casciari, escritor y periodista argentino, pionero de la transición de la literatura digital, en una charla realizada en el Evento Blog España 2008, llamada “Los bloggers muertos no van al cielo”, realiza una predicción sobre la muerte de los blogs, argumentando básicamente, que la “revolución de los blogs”, del año 2006, fue una especie de moda que poco a poco irá amainando hasta que muera la noción errada de que el blog es un género y que además ser bloguero o blogger es un oficio, ya que el blog es solo una herramienta a la que recurren fotógrafos, escritores, profesores, arquitectos, humoristas, diseñadores y cualquier persona dedicada a una profesión, para generar contenidos y difundirlos a través de la red.

Tengo la misma idea de twitter, ya que me parece difícil creer que una persona tenga por oficio, dedicarse exclusivamente al “tiwtteo”.

Cuando hablamos de nuevas narrativas, hay que mirar cuales eran las tradicionales, que en realidad es una y la misma de siempre. Según la cuestionada wikipedia, narrativa es: “Se denomina narración al resultado de la acción de narrar, esto es, de referir lingüística o visualmente una sucesión de hechos que se producen a lo largo de un tiempo determinado y que, normalmente, da como resultado la variación o transformación, en el sentido que sea, de la situación inicial.”

Este modo de escritura también ha sido utilizado ampliamente en el periodismo buscando una manera “refrescante” de presentar la información.

Así mismo, referidos al periodismo, las nuevas narrativas aluden básicamente a la transformación del soporte de la información, en el que pasamos del papel, del radio y de la televisión, todo junto o por separado, a lo digital.

Es así como al hablar de Nuevas Narrativas, estamos refiriéndonos al fenómeno de lectura que involucrar muchas maneras de narrar, de contar una historia o una noticia, a partir de los formatos de fotografía, gráficos, texto, audio y video, donde el enfoque de hipermedia de estos medios tienen los califica por la interactividad humana, es decir, el gran valor del uso de las nuevas narrativas está dado en la capacidad de interacción de los usuarios con la información que reciben, es allí donde está lo nuevo.

Pero el uso de las herramientas no es exclusivo del periodismo, en todos los ámbitos de la expresión humana que sean susceptibles de ser transformados por un medio para ser difundidos y puestos a disposición en la red, podemos ver que los contenidos multimediales están orientados a la educación, formación, difusión o simplemente a la expresión de un modo de ver y leer la realidad.

Ahora muchas personas tienen acceso a los recursos que les permiten crear contenidos multimediales a través de la red. Las cámaras fotográficas, que también graban videos, los programas de diseño y la gran cantidad de recursos disponibles hacen muy fácil la posibilidad de que cualquier individuo se ponga en la tarea de contar lo que ve y de ponerlo a la vista de todos en la red.

Así, lo que hacemos en los pasillos de la universidad, en casa a la hora del almuerzo, los fines de semana con los amigos, eso de contar nuestra vida cotidiana, podemos hacerlo también en el ambiente virtual y viral de la red.

CUANDO LO MÍNIMO ES MÁS

cualteatro — Mon, 15 Mar 2010 04:13:41 +0000

Por José Ricardo Alzate.

En los años 70 y 80 en Medellín, era extraño que un grupo o una obra de teatro no hablaran de política. La realidad del país era casi que una obligación en los temas teatrales y su estética más arraigada. El subido tono político y proselitista nunca faltaba en una sala donde se presentara una obra, pero todo eso un día cambió. Se cree que la fuerte tendencia de izquierda y los cargados temas de nuestra realidad nacional en el teatro de esas épocas, alejaron al espectador de su butaca, pero esto no es del todo cierto, lo que aburrió a los espectadores no fue el contenido, fue la forma.

Abrumadores discursos y eternos soliloquios de los actores, llenos de esperanza socialista y de denuncias contra el gobierno y el capitalismo salvaje. También que el público sintiera que lo tratarán de adoctrinar debió incomodarlo porque, aunque el teatro es un excelente medio de transmisión de conocimientos y saberes, el deber ser de una obra de arte no es enseñar algo, sino abrir los sentidos a lo bello que existe en lo simple. El público cuando se le trata como un ignorante al que hay que instruir, se siente ofendido.

“Falso + Positivo” es la obra que presenta La Antiliga Teatro y que, bajo la dirección de Claudia Garcés, toca el escandaloso tema de los asesinatos de estado cometidos por el ejército, llamados de esa mala manera pseudocientífica. Aunque sobra decir que está basada en hechos reales, lo más impáctate es que en una de las historias, los hechos sucedieron a una de las actrices de la obra. Este es un gran valor de la obra y a la vez su problema. Que una actriz esté representando su propia historia, su papel de víctima, le quita un gran peso de teatralidad, y lo lleva (aunque con una grandísima distancia) casi al plano del “reallity”.

Digo que eso es bueno y a la vez malo, porque evidentemente la actuación se ve atravesada por la profunda tristeza de los hechos representados, “sacando” a la actriz de su interpretación para tratar de contener las lágrimas y que la obra pueda continuar, a la vez que allí, al ser un mostrado un hecho real, relatado por su protagonista, la obra deja de ser teatro, convirtiéndose por tramos en algo testimonial. Eso sí, es bueno, porque la evidencia irrefutable a la tesis de que la realidad es más teatral que lo ficcional.

Ahora, retomando el teatro con temas políticos que se hacían en Medellín hace tres décadas, un gran valor de Falso +Positivo es su forma. No solo porque los diálogos tienen ese tono de ironía que hace agradable y divertido un tema tan duro, sino por la interesante técnica en la que se realizó el montaje de la obra: el “espacio mínimo”, donde todo sucede en tres por dos metros y los seis actores, sin salirse nunca de ese recuadro, también son escenografía, utilería y lugares.

Desde hace un par de años se le reclama a nuestro teatro que toque la realidad que nos golpea, que diga y denuncie nuestras tragedias, que hable de la situación social, política y económica, pero que lo haga con integridad y categoría, sin caer en lo panfletario. El movimiento teatral le teme (y le huye) a estos temas que tanto estigmatizan a compañías y grupos, por el referente del pasado, pero La Antiliga, más que demostrar, rescata el gran valor que tiene el teatro cuando es capaz de hacer de una terrible tragedia en nuestro jodido pías, una obra que nos toca y nos hace reflexionar positivamente sobre ella.

Ahora que tanta gente del teatro y, aún más de espectadores, dicen que para lo que necesitamos nuestras puestas en escena, en medio de tantos problemas, es para entretenernos y distraernos, ojalá riendo cuanto sea posible y así mirar con menos angustia tanta miseria que nos rodea, con Falso + Positivo no solo se puede hacer el frívolo ejercicio de “entretenerse”, también se sale con la sensación de que nuestros artistas, a diferencia del gobierno, por lo menos no se han quedado callados con este tema y de que el teatro, en esta obra, sirve para algo.

La Antiliga logra, a mi modo de ver, algo que hace mucho no vemos en nuestras salas teatrales: una obra útil. Es también bella y simple, pero sobre todo es teatro del más urgente y necesario para nuestra mala memoria como país, y para nuestro divertimento como seres humanos.

FICHA TÉCNICA

Obra: FALSO+POSITIVO

Autor: La Antiliga Teatro

Dirección: Claudia Garcés y Alejandro Puerta

Año: 2008

Género: Drama en técnica de espacio mínimo.

FUNCIONES:

Teatro El Galeón, Bello

Del 5 de marzo al 17 de abril, Viernes y sábados.

Hora: 7:30 p.m.

Cr 49 Nº 54-15 cerca al Parque de Bello

ELENCO:

Claudia Garcés

Gustavo Adolfo Echavarría

Mauricio Ceballos

Johanna Parra

Edwin Moreno

Claudia Hindú